Nel
quarto volume dell’Integrale Spirou e Fantasio, pubblicato da Linea Chiara,
intitolato Da Champignac al Marsupilami,
ci sono due importanti racconti ideati da André
Franquin, in cui l’autore mette dei paletti fissi nell’universo dei
simpatici protagonisti creando il paese di Champignac e alcuni comprimari che
hanno contribuito enormemente a rendere indimenticabile questa BD.
In C’è uno stregone a
Champignac l’azione si svolge nel paesino di Champignac, che diviene
sede di alcune delle loro avventure e che non può non richiamare alla nostra
memoria il castello di Moulinsart in Tintin e
l’altrettanto celebre villaggio degli irriducibili Galli in Astérix.
Molti personaggi classici risiedono o vivono le loro avventure in luoghi reali
o ricreati con realismo, dovizia di particolari, caratteristiche di
verosimiglianza. Questo espediente serve per rendere più credibili le loro
avventure, perché il lettore è portato a pensare al proprio eroe come a una
persona reale, della porta accanto e seguirne le vicende.
Fa
la sua apparizione l’azzeccatissima figura del sindaco baffuto con vestito e
bombetta nera, dall’eloquio forbito, vittima innocente degli
avvenimenti\scherzi che accadono nel paese, attuale come mai con il suo perenne
presenzialismo “elettorale”.
Ma soprattutto si fa la conoscenza con Pacôme Hégésippe
Adélard Ladislas, conte di Champignac: la quintessenza del geniale e
distratto inventore dalle nobili origini. Il conte diviene, come noto, una
presenza costante nella saga, grazie alle sue invenzioni e ai suoi studi sui
funghi. Lo scienziato eccentrico nelle sue creazioni e nei suoi modi non è
certo un’idea originale di Franquin: è un comprimario classico nella
letteratura popolare, e accompagna molti grandi personaggi della BeDé (il professeur Tournesol in Tintin, Panoramix in
Asterix).
In questo episodio Franquin, sganciatosi ormai dall’impianto di Rob-Vel e Jijé,
comincia a definire le basi del suo mondo
“Spirou e
Fantasio” - luoghi e ambientazione, comprimari e caratteristiche - proprio come ha fatto Hergé qualche anno prima nel Tesoro di Rackham il rosso!
Il
secondo episodio è Spirou e gli
ereditieri. Anche se lo stile grafico di Franquin non ha ancora raggiunto quella maturità di espressione che
lo ha reso giustamente popolare, collocandolo fra i quattro nomi “sacri” della
BD belga (gli altri sono Hergé, Jijé e Jacobs), il racconto, per alcuni motivi, è fondamentale nell’epopea
del simpatico groom e del suo amico.
Intanto
si allarga l’universo dei personaggi che circondano Spirou e Fantasio con
la prima apparizione del perfido cugino Zantafio,
antagonista sul genere di Olrik o Rastapopulos, con baffetti e capelli
neri.
Fondamentale è l’irruzione
sulla scena dello straordinario animale Marsupilami
e già solo questi sarebbero motivi di grande importanza, però ulteriore
interesse è dato dal fatto che l’episodio rappresenta il prototipo cui l’autore
farà riferimento per Gaston Lagaffe e le sue strepitose gag.
Infatti Franquin sviluppa maggiormente
il personaggio di Fantasio, che crea invenzioni assurde e inutili
alla Archimede Pitagorico o meglio
alla Gaston:
a un certo punto della saga, l’autore, non potendo più accentuare nei racconti la
folle esuberanza di Fantasio, è costretto a creare un nuovo personaggio
con quelle caratteristiche, Gaston!
Inoltre,
c’è un’esilarante scena fra Fantasio e il notaio Mordicus che prelude al tormentone delle gag fra Gaston e la sua vittima ideale, Monsieur De Mesmaeker. Guardando le vignette si nota una certa
indecisione, un poco surreale, dell’autore nel disegnare lo sfondo della scena,
perché in molte la poltrona in cui è
sdraiato il notaio sembra addossata a una parete della stanza, mentre in alcune
aggiunge una linea verticale (sempre in posizioni diverse rispetto allo
sgabellino che sostiene il piede malato, forse di gotta, del notaio) e un
battiscopa che lasciano intuire un angolo convesso nella stanza (tipo angolo di
un corridoio). Quisquilie, certamente, quello che importa è l’esilarante
trovata. Le fattezze del notaio non possono non fare venire alla mente il
fantasmagorico e fracassone Achille Talon di Greg, pubblicato anni dopo su Pilote.
Altri
motivi di interesse nel racconto sono che Franquin
inizia a disegnare mezzi meccanici più veritieri (per esempio, la Maserati) e il
mobilio più simile a quello moderno dell’epoca.
Per
definire meglio l’universo di Spirou, l’autore crea anche la Palombia,
nazione sud-americana in cui si svolgeranno altre avventure dei nostri eroi. Zantafio diventa dittatore di
Palombia, come Alcazar di San Theodoros!
Una
piacevole curiosità è che Franquin
ha disseminato nel racconto alcune caricature di colleghi famosi. Il primo,
come sottolineato anche nel testo redazionale di Patrick Pinchart e Thierry
Martens, è Yvan Delporte, capo
redattore della rivista Spirou dal 1955 al 1968, collaboratore di Peyo (Puffi), René Hausman (Saki), Gérald
Forton (Alain
Cardan), Jean Roba (La Rimbambelle),
Jidéhem (Starter) e del medesimo Franquin, con cui condivide dal 1977 la
responsabilità di Le Trombone illustré,
supplemento di Spirou rivolto ad un
pubblico più adulto. Delporte è rappresentato come uno smilzo giovane barbuto sullo
sfondo della sesta vignetta di pagina 80 del volume.
Non
sono state rilevate, invece, dai redattori del testo iniziale le caricature di Hergé e Jacobs, i due grandi autori della settimanale Tintin dell’editore concorrente Leblanc.
Il primo è riprodotto in due vignette di pagina 92, nel colloquio
in un bistrot fra Zantafio e
un meccanico, le cui fattezze sono quelle di Hergé.
Il secondo è raffigurato nelle vesti del direttore della
Turbot a pagina 103, 104 e 108 del volume.
